25 сентября 2015Кино
337

«Любовь», самооборона, эктоплазма...

...а также Сокуров в Лувре, феминистки в чаще и все остальное, что вы обязаны посмотреть на «Послании к человеку»

текст: Алексей Артамонов, Андрей Карташов, Василий Корецкий, Денис Рузаев
1 из 16
закрыть
  • Bigmat_detailed_picture
    «Любовь»Режиссер Гаспар Ноэ

    Действительно — просто сентиментальная история любви во всех ее душевных и физиологических деталях, внезапно волей министра культуры ставшая самым главным фильмом года. Именно господин Мединский придал этой горячей жевательной резинке сверхценность райского яблока, способного дать зрителю понимание того, что хорошо, а что плохо в современном кино.

    На самом деле до отказа в выдаче прокатного удостоверения и попытки Мединского воспрепятствовать показу фильма на «Послании» «Любовь» скорее проходила у нас под грифом «плохо». Фильм, встреченный в Каннах овацией, был оперативно заклеймен как звенящая пошлость и едва ли не худшая картина каннской программы (какой разительный контраст с другой, геронтократической, «Любовью» Михаэля Ханеке).

    С упреками в дурном вкусе разобраться просто: секс (а любовь для Ноэ ему тождественна) — это вообще штука неприличная и предельно банальная, даже смешная, особенно если сравнивать ее с серой прозаической повседневностью дедлайнов, летучек и получек; вспомним, к примеру, невероятный контраст между первой, эйфорически-идиотской частью великого «Романса о влюбленных» Кончаловского и его же черно-белым, социально-реалистическим финалом, снятым не просто в хорошем вкусе, но и в трезвом и критическом уме — и убивающим вообще любое желание жить. Так что если уж режиссер не постеснялся воздвигнуть на экране действующее подобие знаменитой работы группы «Война», то стоит ли ему стесняться таких мелочей, как куртуазные аранжировки или предсказуемость сюжетной схемы? Пошлость — это как раз вырезать из фильма про постель собственно постельные сцены (как собирались поступить, по их собственным утверждениям, российские прокатчики) и бросать административный ресурс Министерства культуры на борьбу с пенисом в 3D — как будто это не часть тела, а опасный господин в иностранном мундире.

    Ноэ, один, с фаллосом наперевес, противостоит тяжеловесному катку кинотеории.

    Сложнее отвести обвинения в банальности и пустоте, подспудно возникающие в голове у любого зрителя, иссушенного высоколобым многозначительным кино последних 10 лет. Да, «Любовь» говорит буквально о том, о чем говорит, — без интертекстуальности и многозначности. Не считать же аллюзиями бесконечные нарциссические (влюбленность, как учит нас психоанализ, — это всегда самовлюбленность) самоцитаты Ноэ! Иногда *** — это просто ***, зрелище — это просто зрелище, а аттракцион — это просто аттракцион. Отказ от игр с контекстом и подтекстом, возврат к реализму стал довольно ощутимым трендом последних лет, и все фильмы этой новой простоты так или иначе вызывают острое возмущение части критики. Так же, как и «Любовь», были распяты «Станция Фрутвейл» Райана Куглера, «Зимняя спячка» Джейлана и «Зал Джимми» Кена Лоуча, «Громче, чем бомбы» Иоахима Триера и «Дипан» Одиара, который тоже покажут на «Послании». Баттхерт этот вполне понятен. Такие, равные только рассказанной в них истории, фильмы выбивают почву из-под ног критика-интерпретатора, привычно объясняющего публике, как действительно следует понимать сцену, в которой герой 10 минут чистит картошку или ест суп, и откуда на самом деле списан тот или иной философический монолог. Американская, испорченная академизмом арт-критика (да и кинокритика тоже) переживала подобный кризис метода в 1970-е, когда доведенная бесконечными текстами в духе «что на самом деле сказал автор» Сьюзен Зонтаг опубликовала эссе «Против интерпретации». Призывая критику не уничтожать своим скальпелем витальность произведения, но усиливать и драматизировать ее, Зонтаг писала: «Вместо интерпретации нам нужна эротика искусства» — и призывала художников делать произведения, максимально сопротивляющиеся герменевтике. Именно этим, собственно, и занимается в своих последних фильмах Ноэ, один, с фаллосом наперевес, противостоящий тяжеловесному катку кинотеории.

    Найдем же и мы мужество пойти и посмотреть своими глазами этот большой и красивый фильм.


    Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 20249336
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202415979
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202420308
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202425540
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202426885