Что слушать в ноябре — 2

Немудрено на пару секунд ухнуть в пучину хтонического ужаса, когда включаешь новый альбом Юлии Чичериной и обнаруживаешь, что он состоит из двадцати одной композиции. Потом, конечно, когда выяснится, что это просто ретроспектива — вернее, сборник, в более-менее равной степени состоящий из песен старых, песен новых и песен старых (зачем-то) перезаписанных, — чуть-чуть полегчает. С одной стороны, понятно, что предлагать публике новые песни в смычке со старыми, одновременно более известными и более дружелюбными, наверное, логично и более перспективно. С другой — это путешествие во времени рисует картину довольно удручающую: портрет Чичериной, которую мы потеряли. Ее старые песни — да, прямолинейны, да, простодушны и нехитры, но в них всегда есть искренность и чуткость к маленьким деталям человеческого бытия, которые и делают любой оформленный в слова вымысел достоверным. «Ты ушел от меня к рыжей женщине хромой» — образ, быть может, скорее комический, нежели глубокий, но яркий, запоминающийся и незаметно сообщающий нам кое-что важное о героине, которая эти слова произносит. Или вот песня «Блюдца» — что, казалось бы, такого, обычный девичий дневничок; но драматургически песня выстроена на редкость уверенно и точно, оставляя самые главные слова на самый финал последнего куплета. Так же и в «Жаре», так же и в «Пожарных»: за видимым простодушием подхода «что вижу, то пою» скрываются ловко устроенные рассказы, выстраивающие целые миры и сюжеты из грамотно подобранных вроде бы случайных вещей. Со временем, впрочем, эта особенность из песен Чичериной пропадает, заменяется максимально общими местами: отдай любую из ее поздних, в основном крутящихся вокруг темы войны и обороны, песен, не знаю, группе «Любэ» или Ансамблю песни и пляски Российской армии — никто и глазом не моргнет. А самое страшное вот что: включи «Жару», переписанную в прошлом году (все новые версии старых песен сделаны по одному и тому же принципу: «давайте сделаем так же, как в прошлый раз, но только чтобы было заметно скучнее»), — и ты в ней услышишь все тот же звонкий солнечный голос, инструмент чистой бездумной радости. Он жив, он на месте — просто исполнительница теперь сознательно хоронит его в серьезно-воодушевляющих и одинаковых песнях про ни шагу назад. Нет, мысль понятна — какая может быть радость, пока на свете есть Донбасс? Но черт возьми: неужели правда неотличимые друг от друга и от сотен других той же тематики песни про нашу землю являются более действенным инструментом в борьбе за мир, чем музыка, в которой есть настоящая жизнь? Юлия Чичерина дает свой ответ на этот вопрос в двадцати одном треке этого сборника; не знаю, как вы, а лично я с ее версией согласиться не готов.

Понравился материал? Помоги сайту!