Кадр из фильма «Соль земли»«Соль земли» Вима Вендерса — снятый совместно с бразильцем Хулиано Рибейро Сальгадо гимн примитивизму: у режиссера на столе стояла фотография, потом он узнал имя фотографа — Себастио Сальгадо, заинтересовался и снял фильм о его жизни (Сальгадо — легендарный фотограф, снимавший умиравших с голоду беженцев из Руанды и горящие нефтяные вышки в Кувейте).
Что может быть скучнее демонстрации жалостливых фотографий?
Фильм, сделанный одним приемом, мог бы сойти за телепередачу: казалось бы, что может быть проще и скучнее демонстрации пусть даже самых жалостливых фотографий?
Простоту замысла Вендерс уравновешивает другим, не менее бесхитростным ходом: показывает, чем Сальгадо занялся после творческого кризиса. А вот чем — вернулся домой и заново посадил лес, засохший еще во времена его детства. Проникнутая пафосом и простая, как три рубля, «повесть о настоящем человеке» творит со зрителем банальный фокус: умный или не очень, искушенный в кино или девственный, тот плачет от умиления, думая, сколько полезного еще сможет сделать в жизни. Не менее эмоционален «Майдан», тоже выстроенный на одной ноте: оператор просто ставит камеру на одну точку и держит долгий план. Многие зрители «Майдана» упрекнули фильм в отсутствии изобретательности, однако это тот случай, когда песня «Пливе кача по Тисині» на фоне толпы, держащей гроб, работает со зрителем лучше любых находок режиссера.
