Джон Брайсон. Ингмар Бергман и акула из фильма «Челюсти». 1975© Bryson Photo / AphelisСосновые стеллажи в доме Бергмана на Форё были уставлены сотнями VHS-кассет. Шёстрём, Дрейер и Антониони соседствовали тут с «Крокодилом Данди» и «Полицейским из Беверли-Хиллз». Такой совершенно современный, no-brow-подход в выборе культурных фаворитов — признак настоящей синефилии, бросающей вызов культурным иерархиям и не делящей кино на «высокое» и «низкое» (как мы знаем, именно синефилы из парижской Синематеки возвеличили в глазах европейских интеллектуалов фильмы «низкого» жанра — американские триллеры Хичкока или вестерны Форда). Впрочем, Бергман был не только всеядным синефилом, но и рафинированным киноманом: кроме видеорума в его островной резиденции (в сарае) был оборудован домашний кинотеатр — в 1975-м режиссер сам подарил его себе на день рождения. Зал был оборудован двумя 35-миллиметровыми и одним 16-миллиметровым проекторами, и во время теплого сезона (с мая по октябрь) Бергман смотрел по фильму в день шесть дней в неделю. Разумеется, строгие арт-фильмы, одолженные в архиве Шведского института кино (типа Тарковского), соседствовали в программе этих просмотров с комедиями Мела Брукса, например. Свои картины режиссер тоже часто пересматривал.
Кроме того, Бергман был горячим сторонником телевидения как передового медиа; в какой-то момент — точнее, после «Сцен из супружеской жизни» — он вообще оставил большое кино и ушел в телепроизводство. В его доме была установлена спутниковая тарелка, ловившая 187 каналов. Бергман смотрел все: хоккейные матчи, прогнозы погоды, музыкальные шоу, «Кто хочет быть миллионером» и, конечно, сериалы — «Фэлкон-Крест» и «Даллас» (создатель последнего Дэвид Джейкобс, в свою очередь, был большим поклонником «Сцен из супружеской жизни»).
