Визуальный словарь Татьяны Антошиной

Снова о летучей пыльце современного искусства

текст: Надя Плунгян
6 из 10
закрыть
  • Bigmat_detailed_pictureВольтер. Учебная работа в институте (подписана моей старой фамилией по мужу)
    6. ПоворотКак и когда произошел главный перелом в вашей манере?

    Таких переломов было несколько.

    Я училась в Красноярском художественном училище. Поступила на второй курс по конкурсу и училась хорошо. В основном писала картины маслом — какие-то натюрморты с рябиной и крынками, замшелые домишки, горы… Занималась с большим воодушевлением, пожалуй, даже фанатично. И почти все мои работы на просмотрах забирали в учебно-методический фонд. Учеба заканчивалась, я получила две оценки «5 с похвалой» и направление в Московский институт им. Сурикова. Но тут произошло непредвиденное. Я была в Москве, пришла на какую-то выставку (наверное, частной коллекции) в ЦДХ. Там выставлялись работы разных авторов, в основном французская живопись. Я подошла к одной картине Ван Гога и была так потрясена увиденным, что слезы подкатили к горлу и я выбежала из музея, не в силах сдерживать рыдания. В тот момент я поняла, что никогда не достигну подобной глубины и силы в живописи и никогда не буду больше заниматься живописью.

    В Красноярском художественном институте я училась скульптуре и керамике, мне нравилось. После окончания осталась преподавать в этом же институте на кафедре скульптуры и керамики. Однако чувствовала, что мне чего-то не хватает, — хотелось научиться артикулировать свои действия, заниматься современным искусством.

    Уехала в Москву, поступила в аспирантуру в Строгановку, написала диссертацию «Первобытная керамика как художественно-эстетический феномен. На материалах южносибирских древностей». Это было потрясающе интересно, возникла масса идей, которые касались современного искусства и в целом культуры/мировоззрения. Но шла перестройка, идеи осуществлялись очень медленно, а древности вообще никого не интересовали в то время. После защиты я участвовала в нескольких проектах галереи «Риджина». А когда Марат Гельман пригласил меня в свою галерею, я предложила ему проект «Музей женщины», и он принял предложение.

    Моя работа на анималистическом фестивале в галерее «Риджина». Тут изображены все участники фестиваля — люди и животныеМоя работа на анималистическом фестивале в галерее «Риджина». Тут изображены все участники фестиваля — люди и животные

    Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Дни локальной жизниМолодая Россия
Дни локальной жизни 

«Говорят, что трех девушек из бара, забравшихся по старой памяти на стойку, наказали принудительными курсами Школы материнства». Рассказ Артема Сошникова

31 января 2022627
На кораблеМолодая Россия
На корабле 

«Ходят слухи, что в Центре генетики и биоинженерии грибов выращивают грибы размером с трехэтажные дома». Текст Дианы Турмасовой

27 января 2022779
Разумные дебаты в эпоху соцсетей и cancel cultureОбщество
Разумные дебаты в эпоху соцсетей и cancel culture 

Как правильно читать Хабермаса? Может ли публичная сфера быть совершенной? И в чем ошибки «культуры отмены»? Разговор Ксении Лученко с Тимуром Атнашевым, одним из составителей сборника «Несовершенная публичная сфера»

25 января 20222100